」他明白公司必須接受一個事實——實驗失敗乃是演化過程的一部分。

」他走到她身後，雙手環抱她的腰。「我不知道耶誕節到了。

」廚房因為柴爐而溫暖，但他仍建議她換上毛衣和牛仔褲。來回踱步的她手上緊抓著為他準備好的禮物——公北美紅雀的冠羽——包在他曾用過的包裝紙中。兩人之後還是安靜地又往後向灌木叢退了五碼。他的表情讓她在一棵寬厚的橡樹前停下腳步。這本來是再常見不過的畫面，不過，那隻青蛙卻是驚人的全白色。

接著在某天下午，春天就這麼蠻橫地待了下來。此外，在生物學的世界中，她還努力想為母親丟下孩子的案例，找出一個解釋。實際書寫上，我會先逐一進行採訪，詢問他們對於基隆與卡拉OK印象、關於台語老歌的喜好，以及個人生命故事，最後總會再問到，如果你有機會在台上唱一首歌，你會選哪一首歌並唱給誰聽？ 蒐集完畢後，我再回到劇本麗卿的個人生命故事脈絡，把他們自己的故事融合在裡頭，為每個來賓的特色、口氣、選歌，打造只屬於他們的劇本段落。

由於每個結尾都是獨一無二，在二○二○年與二○二一年「麗晶卡拉OK的最後一夜」重新巡演之際，我和演出團隊依然維持了這樣多結局模式，邀請更多來賓，為這故事注入更多力量與新血。碼頭工人忽然要面對這他們已經跟不上的世界，連帶周遭所有產業蕭條，歹日子就一直持續到現在。【作者介紹】 本名詹俊傑，國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，表演藝術雜誌2017年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以「刺蝟男孩」獲得第49屆金鐘獎最佳編劇。致謝苗可麗、陳嘉樺Ella、涂又仁、黃子佼、呂名堯、陳何家、林美秀、廖文強、蕭景鴻、許效舜、曹雅雯。

她們身上有被生活打磨過的光。然而因為工程浩大，這一版本的劇本書只來得及收錄二○一九年的結局版本，新結尾則期待與觀眾在劇場裡相見。

許多工人索性把自己手上工人證轉租別人，酬勞六、四分，啥都不做光喝酒一樣有大把收入。」我無從想像那畫面，那些美好過往，也許就只存在卡拉OK阿姨和老客人閒談間，被稍稍保存著。如今，在地產開發與城市改建的巨輪裡，她們惶惶然，猶如飛鳥四散。最鼎盛時期，碼頭工人一個月薪資十幾萬，力壓一個月萬餘塊公務人員。

如果有觀眾看了所有十一個結尾（可能只有我一人），你會拼湊出故事裡沒有講，關於麗卿的個人小故事。諸如像是苗可麗姊演的Miss海倫馬，我們可以看到當年搶客人大車拼後，她改行嫁給有錢人，卻發現當有錢人真寂寞，懷念在基隆老街和麗卿相拚的歡唱時光。採訪的阿姨說，「你嘸知，以前生意好ㄟ時陣，卡拉OK門口還要排隊，一透早就落落長。佇立港邊半輩子，她們的歌聲裡有太多被大雨淋濕的故事，關於她們自己，還有那些招呼過的人客。

一九八四年，基隆港登上了世界第七大貨櫃港，國際車贏。又像是又仁，他扮演從雲林北上，虎尾理髮店秀娥的兒子。

走進那些僅存的老派卡拉OK，你如果願意稍稍留步，也許可以聽到那些阿姨們唱起一首首台語老歌，蔡秋鳳、江蕙、陳盈潔，可能還有鄧麗君記得舅舅有次把一堆黑膠唱片搬回來給我聽，我才開始接觸卡本特兄妹、ABBA、麵包合唱團，我才明白原來流行歌不是只有〈葡萄成熟時〉，還有這麼多東西。

其實我原本是想當幕後，能寫歌給鳳飛飛、劉文正、齊豫唱就很高興了。後來漸漸了解到，要能寫首一、二百萬人傳唱，我們常說「芭樂」的歌，可是不容易的。我們是粉絲，很愛音樂、很愛看到產出，但若你叫我做唱片公司老闆或北流董事長，我真的不敢。我是黑膠時代的孩子，黑膠的音質比串流完整，儘管有沙沙聲，但我很喜歡這種時代感的溫暖。在歡慶台灣版30週年的時刻，BAZAAR邀請兩位「重度音樂患者」與我們分享生命中各時期重要歌單，重新追溯華語音樂一路走來的足跡。我家則是客廳、更衣室、工作室、廚房、浴室都有一台，無時無刻不放音樂。

那個時代沒什麼娛樂，這些事件就以聲音形式被記錄下來，成為另一種人類進化史。而現在，一般音樂人不願觸碰的行政事務，她願意一肩扛起令人敬佩。

我從小就是瘋子，會自己寫音樂劇，然後午休時間指定同學當我的角色。領著時代轉變 Photo Credit: HARPERS BAZAAR TAIWAN HB：串流音樂改變了音樂圈的生態，點擊成為熱門的依據，你們對此有什麼看法？音樂人又該如何找到創作的支力點？你們也聽新世代的歌嗎？ 佼：有件很荒謬的事，我曾在一些新歌記者會上問歌手，家裡還有沒有CD播放器？很多人都說沒有。

而她也對這位朋友投以極高評價：「佼佼進音樂娛樂產業很久了，或許回想起來都是他的風光，但他背後做了多少功課、看了多少資料，才累積起來這些音樂知識。每次自己很累的時候，想到有這樣的朋友在推動台灣音樂，都覺得自己要更認真才是。

黃子佼看如今成為北流董事長的她則說：「小玲姐踏入歌壇時，不論造型音樂、合成樂器編排，都是很前衛的，她一路到主持節目、開唱片公司、幕後製作，真的是全方位。半夜不睡覺偷偷錄自己的電台節目。現在網路時代歌手很多，但要先問自己，你是誰，你又唱給誰聽？ 玲：小時候我常希望自己的歌拿到排行榜第一名，但從沒如願。」 Photo Credit: HARPERS BAZAAR TAIWAN 但今年二月剛接下台北流行音樂中心重任的黃韻玲，其實也沒有鬆懈。

在這個單曲時代，很多人的人設都不夠清楚，以前聽到趙傳，大家知道是醜男子心聲，陳淑樺則是都會女子，定位很清楚。「我還在素人階段的時候，小玲姐已經是老師程度了。

這反應在當前音樂界，就是點播率。我一路從敦化國小音樂班，到節奏樂隊、管弦樂班，參加校外合唱團等等，曾經也覺得自己好可憐，放假都不能休息。

他在「黃韻玲2015 X 藍色啤酒海 ＠ Legacy」演唱會時上台擔任嘉賓，像代表大多數跟黃韻玲音樂一起長大的中生代，和她重溫滾石唱片那段創作新人的時光。我可能是老古版，還對實體專輯的歌詞、封面質感、credit很在意。

跟著音樂前進 Photo Credit: HARPERS BAZAAR TAIWAN Harpers BAZAAR（以下簡稱HB）：小玲老師從小就學音樂，很早就知道自己會走上這條路嗎？ 黃韻玲（以下簡稱玲）：第一次覺得音樂很奇妙，印象是坐在老家門口，黃昏時候，高處的窗口好像會聽見天上傳來的聲音（後來回想可能是垃圾車的音樂）。Photo Credit: HARPERS BAZAAR TAIWAN 我兒子23歲，常會推薦我聽一些新人的歌，我不聽就不能跟他有話題，所以一定要主動參與。時代在改變，但音樂人不能跟著時代走，而是要弄出不一樣的東西帶領潮流，否則時代跟不完。能吸引人就是會吸引人，一時半刻沒吸引，可能是當下頻率不對，也不表示不好。

像如果你能找到江淑惠（現在的江蕙）、陳昭雄（現在的陳雷）或秀青（現在的張秀卿）的黑膠，都是很珍貴的，陳昭雄的黑膠現在一張要9000多塊。製作：ANGELINE HSIAO、RAY LEE | 攝影：TROY WANG | 文字：CHRISTINE LEE 當主持才子碰上音樂精靈，一位大量蒐集唱片與史料，推廣台灣音樂不遺餘力，一位從小玩音樂到日後成為重量級創作人，進而擔任台北流行音樂中心董事長。

什麼是好音樂？不是聲音多好或炫技，好音樂就是靈魂交流。串流時代很有趣，以前要進滾石多難，現在沒有那些門檻，成名很容易，也很容易被淹沒。

早一點我們有原住民音樂之母盧靜子，她被譽為原民界的鄧麗君，〈台灣好〉〈高山青〉這些歌很可能就是她寫的，這些唱片都水漲船高了。像我之前幫萬芳寫歌，也會去看下面網友的留言是什麼，我要的定位是什麼，究竟是追求點播次數，還是追求撫慰特定族群的聽眾？都很值得去思考的。